ইতিহাসের সুতো থেকে রহস্যের জট ছাড়ান অধ্যাপিকা দময়ন্তী

"ঐতিহাসিক যেমন কোন প্রাচীন সভ্যতার ভগ্নাবশেষ, কিছু ধূসর পাণ্ডুলিপির ছেড়া পাতা অথবা আপাতকাল্পনিক লোকসৃতি আর উপকথা থেকে একটি ঐতিহাসিক সত্যকে খুঁজে বের করে আনেন তেমনি কোন অপরাধের উল্টোপাল্টা সাক্ষ্য-প্রমাণ থেকে একটি যুক্তিগ্রাহ্য সমাধান প্রতিষ্ঠিত করে দময়ন্তী।"

মনোজ সেন দময়ন্তী সমগ্র প্রথম খন্ডের ভূমিকায় এটি লিখেছিলেন। দময়ন্তী দত্তগুপ্ত। মধ্যবয়স্কা, বিবাহিতা। পেশায় তিনি ইতিহাসের অধ্যাপিকা। কিন্তু তার আরেকটি পরিচয় তিনি গোয়েন্দা। তবে দময়ন্তীর পেশা ও নেশা কিন্তু একেবারেই বিচ্ছিন্ন নয়। দময়ন্তী আসলে ইতিহাসের সুতো থেকে রহস্যের জট ছাড়ান।

লেখক মনোজ সেন দময়ন্তী চরিত্রটিকে গড়ে তুলেছেন অন্যরকমভাবে। দময়ন্তীর স্বামী সমরেশ, তিনি বিদেশি ফার্মের সফটওয়্যার ইঞ্জিনিয়ার। নারী গোয়েন্দারা বরাবরই দ্বিতীয় শ্রেণীর নাগরিক হিসেবে দেখা দিয়েছেন সাহিত্যে। এই ক্ষেত্র থেকে গোয়েন্দা দময়ন্তী কিন্তু ব্যতিক্রম। পুরুষ গোয়েন্দা এবং নারী-সহকারীর স্বাভাবিক ধারণায় আঘাত এনে এর ব্যতিক্রম সৃষ্টি করেছেন মনোজ সেন। নারী গোয়েন্দা ও পুরুষ সহকারীর ব্যতিক্রমী ভাবনার দিক থেকে গোয়েন্দা দময়ন্তী এবং তার গল্পগুলি সাহিত্য বিচারে এবং নারী ক্ষমতায়নের বিচারে অনেকখানি এগিয়ে। লেখক-এর এই ভাবনাটি অবশ্যই চমকপ্রদ এবং অন্যরকম। লেখক মনোজ সেন দময়ন্তী সমগ্রের দ্বিতীয় খন্ডের ভূমিকায় জানিয়েছেন মেয়েদের ক্ষমতায়নের পক্ষে ওকালতি করা, তার একটা উদ্দেশ্য বটে কিন্তু তিনি এও জানিয়েছেন নারী-পুরুষের পারস্পরিক সহযোগিতার ক্ষেত্রটি বড় করে দেখাতেই তিনি আগ্রহী। দময়ন্তীর ক্ষেত্রে এমনটা বেশ সুস্পষ্ট।

সমরেশের বন্ধু শিবেন পুলিশ অফিসার। একটি কেসে তাকে সাহায্য করতে গিয়েই দময়ন্তীর গোয়েন্দা জগতে অনুপ্রবেশ। গোয়েন্দা হিসেবে মেয়েদের উঠে আসা পুরুষতান্ত্রিক অপরাধ-সাহিত্যের ক্ষেত্রে একটা ব্যতিক্রমী ঘটনা তো বটেই। অপরাধ সাহিত্যের ক্ষেত্রে নারীদের জায়গা বিশেষ করে অপরাধী নেই বা খলনায়িকা হিসেবেই বেশি প্রচলিত। বিংশ শতকের দ্বিতীয়ার্ধের আগে নারীকে তাই প্রতিষ্ঠিত গোয়েন্দা হিসেবে সেভাবে সাহিত্যে পাওয়া যায় না। বিংশ শতকের শেষ দিকে 'সরল অঙ্কের ব্যাপার' গল্পের মাধ্যমে মাসিক রোমাঞ্চ পত্রিকার পাতায় আবির্ভাব হয়েছিল রহস্য সন্ধানী দময়ন্তীর।

টান টান রহস্য দিয়ে সাজানো সব গল্প। অপরাধ, খুন, ব্ল্যাকমেইল, ইন্ডাস্ট্রিয়াল দ্বন্দ্ব সমাজের প্রায় সমস্ত দিককেই ছুঁয়ে যাওয়ার চেষ্টা করা হয়েছে। এমনকি লোভ, ঈর্ষা এবং যৌন ঈর্ষা এমনকী কোন কোন ক্ষেত্রে অপরাধের মোটিভ হিসেবে উঠে এসেছে।

দময়ন্তী দত্তগুপ্তের স্বামী সমরেশের সিআইডি অফিসার বন্ধু শিবেন সেন সাহায্য প্রার্থনায় মাঝে মাঝেই দময়ন্তীর কাছে সশরীরে এসে রহস্য সংক্রান্ত বোঝাপড়ার কাজটি করেছেন। বেশীরভাগ গল্পে  দেখা গেছে পুলিশের দেখানো পথে হাঁটেননি দময়ন্তী। বরং পুলিশ কোন ভুল পথে হাঁটলেও শেষ পর্যন্ত দময়ন্তীর দেখানো পথেই পুলিশকে হাঁটতে হয়েছে।

মনোজ সেনের দময়ন্তীর ক্ষেত্রে নারী-পুরুষের চিরকালীন সংঘাতের বিষয়টা বারবার উঠে এসেছে। যেমন ‘সূর্যগ্রহণ’ গল্পে দময়ন্তীকে গোয়েন্দাগিরির প্রসঙ্গে পুলিশ অফিসার জয়ন্ত বলে ‘মেয়ে ছেলের লাইন এসব নয়’। পরে এই জয়ন্ত দময়ন্তীর বুদ্ধি এবং সাহসের কাছে নতি স্বীকার করে।  দময়ন্তীর চিরাচরিত শত্রুরা অনেক ক্ষেত্রেই একজন ইতিহাসের অধ্যাপিকাকে অপরাধ-সাহিত্যের পরিসরে দেখতে না চেয়ে  মেয়েছেলের মত শব্দবন্ধ ব্যবহার করেছেন। তবে দময়ন্তী তার কাজ, বুদ্ধিমত্তা ও সাহস দিয়ে এই ভাবনাকে অতিক্রম করেছেন।

দময়ন্তীর গল্পে নারীর সামাজিক নির্মাণের বিষয়টাও বেশ গুরুত্ব পেয়েছে। নারীর ইনটিউশন, বুদ্ধিমত্তা, আগ্রহ এই সমস্ত কিছুই খুব স্পষ্টভাবে উঠে এসেছে, সেটা গোয়েন্দা চরিত্রে নারী থাকার কারণেও হতে পারে বা কিছু গল্পে খলনায়িকার চরিত্রেও নারীরা যথেষ্ট গুরুত্বপূর্ণ ভাবে উঠে এসেছে।

তবে কিছু বিপরীতমুখী বিষয় ও রয়েছে,  বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই অপরাধিনীরা শরীরী বৈশিষ্ট্যের উদগ্রও এবং নারী বলেই তাদের সামাজিক নৈতিকতার কাঠগড়ায় দাঁড়াতে বাধ্য করা হয়েছে। প্রত্যেকটি চরিত্রকে আবেদনময়ী হিসেবেই গড়ে তোলা হয়েছে।

তবুও বাংলা সাহিত্যের আগে নারী গোয়েন্দাদের থেকে দময়ন্তী আলাদা। নারী গোয়েন্দাদের মধ্যে দময়ন্তী প্রথম আর্থিকভাবে স্বনির্ভর দ্বিতীয়ত গল্পের নিরিখে আগেকার নারী গোয়েন্দাদের টার্গেট রিডার মূলত শিশু-কিশোররাই ছিলেন, এক্ষেত্রে প্রাপ্তবয়স্কতার ছাপ পাওয়া যায়। সমলিঙ্গ, জটিল মনস্তত্ত্ব, দময়ন্তীর গল্পে প্রাধান্য পেয়েছে অন্যান্য অনেক গোয়েন্দা গল্পদের থেকে। এই দিক থেকে বিচার করতে গেলে দময়ন্তীর কাহিনী নিঃসন্দেহে ছকভাঙা মেয়েদের প্রতিরূপ।